▲蔡明在馬年春晚小品節(jié)目中與機(jī)器人“再續(xù)前緣”。圖/央視新聞

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馬年央視春晚，一如既往地霸榜熱搜。事實(shí)上，本次春晚節(jié)目單一經(jīng)發(fā)布，語言類共有3個(gè)小品、2個(gè)喜劇短劇、1個(gè)對(duì)口白話，卻沒有相聲的節(jié)目安排便引發(fā)了熱議。

對(duì)此，有人感慨“相聲不行了”，有人揣測(cè)背后有“復(fù)雜考量”，其實(shí)大可不必過度解讀。春晚語言類節(jié)目的調(diào)整，與藝術(shù)形式的興衰無關(guān)，相聲缺席更不代表這門藝術(shù)走到了盡頭。

作為扎根民間的傳統(tǒng)曲藝，相聲的生命力從來都是在街頭巷尾的茶館里、在演員與觀眾面對(duì)面的互動(dòng)中。

近年來，線下相聲演出依舊火爆，不同風(fēng)格的演員在小劇場(chǎng)里深耕創(chuàng)作，既堅(jiān)守“說學(xué)逗唱”的傳統(tǒng)功底，也在內(nèi)容里融入當(dāng)代生活，這門藝術(shù)依然在蓬勃生長(zhǎng)。

相聲未能入選春晚節(jié)目單，更多是創(chuàng)作與舞臺(tái)適配度的問題，而非相聲藝術(shù)本身的沒落。今年的春晚舞臺(tái)，也讓我們看到一次語言類節(jié)目的溫和迭代與革新，也讓春晚這份“文化年夜飯”更具煙火氣與時(shí)代感。

蔡明領(lǐng)銜的《奶奶的最愛》延續(xù)了觀眾熟悉的溫情，沙溢主演的《包你滿意》將物業(yè)與業(yè)主的日常搬上舞臺(tái)，用鬧劇包裹著鄰里和睦的內(nèi)核。王宏坤、大鎖帶來的《又來了》，更是以辛辣諷刺形式主義，讓觀眾在捧腹之余多了幾分思考。

喜劇短劇的加入，則精準(zhǔn)踩中了當(dāng)代人的生活節(jié)奏。比如，《血壓計(jì)》圍繞準(zhǔn)女婿的體檢風(fēng)波，用家庭里的小誤會(huì)制造笑料，滿是生活的細(xì)碎溫暖；2025年春晚就備受好評(píng)的徐浩倫、譚翔文帶來的對(duì)口白話《誰的菜》，以兩人聊天嘮嗑的形式抖包袱，打破了傳統(tǒng)相聲的捧逗分工，更貼近當(dāng)下的表達(dá)習(xí)慣。

演員陣容的變化，也彰顯了春晚舞臺(tái)的包容與新鮮。沈騰、馬麗沒有演小品，卻以賀歲微電影的形式帶來別樣驚喜；一大批從《一年一度喜劇大賽》等綜藝走出的年輕演員，帶著新鮮的喜劇思維登上舞臺(tái)，讓語言類節(jié)目跳出了固有框架。

作為“文化年夜飯”，春晚當(dāng)然也面臨“眾口難調(diào)”的問題，語言類節(jié)目作為“主菜”，注定要在堅(jiān)守與創(chuàng)新中尋找平衡。相聲缺席馬年春晚，只是一次舞臺(tái)選擇，沒有那么多“引申義”。無論藝術(shù)形式如何變化，打動(dòng)人心的，永遠(yuǎn)是那些扎根生活的真誠(chéng)表達(dá)。

撰稿 / 郭元鵬（媒體人）

首席編輯 / 何睿

校對(duì) / 劉軍

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