做過酒吧歌手、唱過二人轉(zhuǎn)、曾是“網(wǎng)文老炮”的三行，如今執(zhí)掌一家一百多人的AI漫劇公司。在圈內(nèi)，他還有個身份——曾經(jīng)是閱文集團(tuán)內(nèi)部排名“搞笑能力Top3”的作家……在上海豐盛里的啤酒屋，記者見到這位轉(zhuǎn)型成功的短劇制作人。談及熱門短劇《人在美利堅(jiān)：我的叔叔堂吉訶德》上線后憑借“好萊塢大片質(zhì)感”收獲大量用戶好評，三行打開了話匣子。

正是“不完美”，讓AI變得“更完美”

(資料圖片僅供參考)

“上個月定的，最多八九天，第一季就上線了。”說起制作流程，三行輕描淡寫：看原著、改成適合漫劇的劇本；下發(fā)團(tuán)隊(duì)研讀籌備、制作。聽上去和傳統(tǒng)影視無異，差異藏在細(xì)節(jié)里——動筆之前，起點(diǎn)劇場團(tuán)隊(duì)提供了原著《人在美利堅(jiān)：我的叔叔堂吉訶德》評論區(qū)里的大量讀者反饋，逐條分析之后他才進(jìn)入劇本創(chuàng)作，“這一步花的時間最多”。

至于劇本本身，每集兩千字，八集不到兩萬字，他兩天寫完。“對于我們網(wǎng)文作者來說，這已經(jīng)算慢了。”他解釋道，網(wǎng)文作者日更四千到一萬字是行業(yè)常態(tài)。有意思的是，漫劇上線后，反過來拉動了網(wǎng)文的閱讀量。“影視化比文字的觀看門檻更低、受眾更多。”他說，兩者不是互相消耗的關(guān)系，是共同成就的關(guān)系。

然而，快是有代價的。

“AI臉讓人生理性厭惡”一度成了熱搜詞條。三行對這個問題不陌生：“大家厭惡的原因，一是看夠了，都是那一張臉，演技還不好，形成了刻板印象；二是模型為了規(guī)避真人人臉侵權(quán)，刻意調(diào)成了沒有版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)的樣子——所以大家做出來的幾乎都是類似的臉。”

他的破解辦法是在AI里盡可能“手搓”：主角的形象做了十多個版本，不同發(fā)型、臉型、五官逐一測試，最后往臉上“加瑕疵”，比如痘坑、左右臉不對稱等等，凡是真人討厭的外貌“不完美”，恰恰讓AI劇的人物“更完美”。“現(xiàn)在這個市場環(huán)境下，做精品的話，人物不一定要很完美，有特色就好。太完美了反而假。”他說。

《人在美利堅(jiān)：我的叔叔堂吉訶德》的臺詞幾乎全是英文，這是故事背景的設(shè)計(jì)需要，“主角是華裔，他自言自語或者和華裔溝通時還會用中文，增強(qiáng)代入感”。英文臺詞、中文字幕，這在國內(nèi)微短劇市場中比較少見，這個頗有新意的設(shè)計(jì)并不影響播放率，“國內(nèi)觀眾只要有字幕，就能順利吸收內(nèi)容，不耽誤看畫面”。

在三行看來，AI技術(shù)將會進(jìn)一步推動中國文化出海：“以前因?yàn)槲淖钟虚喿x門檻，網(wǎng)文出海受到限制。但AI生成漫劇的畫面和配音，會極大降低海外觀眾的觀看門檻。”

AI賦能，為普通創(chuàng)作者開啟“新的時代”

三行從一名網(wǎng)文作者，到AI漫劇制作人，這種身份轉(zhuǎn)變，放在微短劇行業(yè)里頗有觀察價值。

“AI劇、真人短劇，本質(zhì)上都跟網(wǎng)文行業(yè)有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。”他的這個判斷，可能無法讓傳統(tǒng)影視行業(yè)從業(yè)者贊同，但他有自己的理由：AI漫劇圈子里活下來的團(tuán)隊(duì)，前身幾乎大部分和網(wǎng)文有關(guān)，要么來自網(wǎng)文平臺、渠道、工作室，要么是作者、編輯，“最起碼團(tuán)隊(duì)里有一個網(wǎng)文領(lǐng)域的專家”。因?yàn)椋x者愿意花錢看正版網(wǎng)文，說明這個作者的內(nèi)容足夠優(yōu)秀，所以他不論轉(zhuǎn)行真人短劇還是AI漫劇，都大有可為。

至于轉(zhuǎn)型的動機(jī)，三行表示這既是為了更直觀地表達(dá)，也是行業(yè)的發(fā)展趨勢：“我以往是通過文字把腦海里的世界展示給讀者。AI工具，能更直觀、更清晰地把腦海里的世界變現(xiàn)。”腦海里想得多夸張，AI就能做得多夸張。對內(nèi)容創(chuàng)作者來說，這是一個新的時代。

談到AI對傳統(tǒng)影視的沖擊，三行的觀點(diǎn)有點(diǎn)“激進(jìn)”：“條件允許的情況下，AI或許能跑贏傳統(tǒng)文娛影視的各板塊，這是時代和技術(shù)的進(jìn)步。”但他也承認(rèn)，由于傳統(tǒng)影視龐大的就業(yè)體量、生產(chǎn)慣性、文化慣性和資本慣性，巨變不會發(fā)生在旦夕之間。技術(shù)跑在了產(chǎn)業(yè)格局前面，這是所有“顛覆者”的共同處境。

談到AI短劇的未來時，三行認(rèn)為未來必定會屬于更廣闊的普通創(chuàng)作者。在他看來，千千萬萬的普通人腦海里有著無數(shù)精彩絕倫的想法，以往他們無法用文字或者視頻表達(dá)，但AI帶來的技術(shù)普及會讓其創(chuàng)意爆發(fā)，甚至打敗專業(yè)從業(yè)者：“門檻越低的領(lǐng)域，越是依賴天賦。”

杯里見了底，三行還在聊。聊起行業(yè)里觀眾的閾值越來越高，聊起單集五分鐘以上的“中劇”將成為精品化的方向，聊起網(wǎng)文二十多年累積的龐大內(nèi)容資產(chǎn)終將全部可視化，他還有很多話要說。

原標(biāo)題：《當(dāng)一個“網(wǎng)文老炮”決定去做AI漫劇》

標(biāo)簽： 劇本 短劇 漫劇 影視 臺詞 網(wǎng)文老炮