曾經(jīng)在1999年仰望“星空”的一撥演員，如今已成為北京人藝甚至中國(guó)話劇的扛鼎一輩。而這碗并未因時(shí)間而沖淡的釅茶，反而在部分角色的新老更替中更顯澄澈。12月1日晚，北京人藝的“鎮(zhèn)院之寶”《茶館》再度登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，適逢該劇導(dǎo)演焦菊隱誕辰120周年，本輪演出既是致敬這位北京人藝的創(chuàng)始人，又是與北京觀眾的久別重逢，畢竟上一次亮相北京舞臺(tái)，已是去年2月。

【資料圖】

近年來(lái)，這出經(jīng)典版《茶館》的每一次上演似乎都讓人格外珍惜，畢竟在主要角色中，目前僅有馮遠(yuǎn)征和何冰還沒有退休。“把這部戲好好地傳下去，是我們的責(zé)任。”飾演王掌柜的梁冠華說(shuō)。自1999年起，20余年來(lái)，他未曾缺席過一場(chǎng)演出，手頭的記事簿也記錄下關(guān)于《茶館》的點(diǎn)滴。如今，除了王掌柜、秦二爺、常四爺、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺，以及兩個(gè)灰大褂等，其他角色基本由年輕演員承接下來(lái)，如何在這樣的交替中留住《茶館》獨(dú)有的味道，不出現(xiàn)斷崖式的走樣，是每一輪復(fù)排著力完成的目標(biāo)。

《茶館》劇照

“只有演員心里熟絡(luò)了才能演出來(lái)”

擔(dān)任復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)的楊立新，每次都會(huì)承擔(dān)起為年輕演員講述年代背景的任務(wù)，“這個(gè)戲未來(lái)最困難的地方就是距離那個(gè)時(shí)代越來(lái)越遠(yuǎn)了，雖然生活在變，但觀眾卻希望在舞臺(tái)上看到一個(gè)原汁原味的老北京。生活中見不到那個(gè)時(shí)代樣子了，就希望在舞臺(tái)上能夠看到，但這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是非常困難的。老一輩經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代，卻都已成為背影，如何讓這個(gè)戲完美呈現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)采也就成了一個(gè)難題。需要演員心里熟絡(luò)了才能演出來(lái)，話劇不像戲曲有那么多變現(xiàn)手法，而是更隱形、更潛在的心理邏輯。”

說(shuō)《茶館》是每年觀眾最期盼的人藝劇目并不為過。楊立新說(shuō)，“就像百年老店總有自己的拿手菜一樣，每個(gè)劇院都有自己的保留劇目，從文學(xué)、舞美到舞臺(tái)呈現(xiàn)上都高度統(tǒng)一，這些劇目是劇院的財(cái)富，一座劇院也因?yàn)橛羞@樣的家底和個(gè)性而更加自信。”

“更從容地和角色一起生活在舞臺(tái)上”

1992年黃金一代《茶館》謝幕演出時(shí)，剛到劇院不久的濮存昕在其中演了茶客，如今在劇中飾演常四爺?shù)腻Т骊炕叵肫?999年，包含他在內(nèi)的一代新人首演茶館時(shí)的情景：“我們自己當(dāng)時(shí)信心滿滿，是攢足一口氣在爬坡，興致勃勃，也有點(diǎn)熱血沸騰，現(xiàn)在一路演過來(lái)，回頭想想，那時(shí)還是青澀的，演得很使勁，現(xiàn)在則更氣定神閑、更從容地和角色一起生活在舞臺(tái)上。”

在他看來(lái)，《茶館》最密集的演出是在上世紀(jì)80年代初，“每次一口氣就演幾十場(chǎng)，目前我們這撥演出的場(chǎng)次還沒有超過老前輩。劇院有《茶館》，是劇院的福氣，為了一直保留原汁原味，舞臺(tái)上沒有電腦燈，音響、聲場(chǎng)盡可能用舞臺(tái)制作的原聲，演員也在規(guī)矩中保持《茶館》的味道。”

至于創(chuàng)新這個(gè)命題與《茶館》是否矛盾，濮存昕說(shuō)，“生命在延續(xù)，我們盡可能保留老《茶館》的那點(diǎn)味道，不要在形上、樣上標(biāo)新立異，投入過多自己的個(gè)人興趣，這樣《茶館》才能籠住一口氣，保持其特有的風(fēng)貌。”

同時(shí)，經(jīng)典的《茶館》在濮存昕眼中其實(shí)是另一種時(shí)尚，“時(shí)尚是輪回的，可能這個(gè)時(shí)代最不容易看到的東西反而更具時(shí)尚感。因此在當(dāng)代的審美里，反而觀眾都來(lái)?yè)屍笨矗吹囊彩桥c現(xiàn)在的戲不一樣的老風(fēng)貌。我們?cè)?jīng)創(chuàng)新過，但幾年后又改回了焦菊隱的版本，一直演到今天。而我們也會(huì)盡可能滿足觀眾的愿望，讓大家看到傳說(shuō)中《茶館》的樣子。”

“希望夠一夠能摸著前輩的腳脖子”

“松二爺”的飾演者、北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征記憶最深的數(shù)字就是1999。從那一年開始，一代新人接續(xù)茶香，并讓這杯茶濃釅至今。在他看來(lái)，老舍先生劃時(shí)代的作品加上第一代藝術(shù)家創(chuàng)造的奇跡，讓這部經(jīng)典至今仍能找到當(dāng)代社會(huì)的影子，且每年都會(huì)有新的感悟注入到角色身上。

一年一度的《茶館》接班話題更是每每提及。馮遠(yuǎn)征說(shuō)：“不是沒有演員，而是在等一個(gè)時(shí)機(jī)。”此輪演出，“唐鐵嘴”依舊由吳剛飾演。焦菊隱版從2005年恢復(fù)至今已20年。吳剛依然覺得同兩位前輩藝術(shù)家張瞳和任寶賢相比，自己還缺了那么點(diǎn)神韻。“先生們生活在那個(gè)年代，或者離那個(gè)年代很近，我們離那個(gè)年代稍微遠(yuǎn)了點(diǎn)，需要翻閱很多資料去了解行走在市井邊緣的人物是什么樣。”在他看來(lái)，《茶館》的魅力所在，首先是臺(tái)詞，老舍先生把那個(gè)年代的人寫透了。最早進(jìn)入《茶館》劇組，吳剛的角色是只有一句臺(tái)詞的學(xué)生丙，“那時(shí)緊張到從下午就開始琢磨這一句詞，很早就在邊幕條候場(chǎng)。如今，我們要做的不是一成不變，而是要讓角色生活在當(dāng)下的舞臺(tái)。更希望自己往前夠一夠，往上跳兩下，摸著前輩的腳脖子。”

據(jù)悉，《茶館》首演之后，北京人藝還將陸續(xù)推出焦菊隱誕辰120周年系列紀(jì)念活動(dòng)，包括專題展覽、座談會(huì)，青年學(xué)者論壇，“致敬與傳承”群眾戲劇展演等活動(dòng)。（文/北京青年報(bào)記者 郭佳 攝影/王曉溪 統(tǒng)籌/李洋）

[責(zé)任編輯：賈小燕]

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